Chronogramme der Architektur

MOULD, „Architektur ist Klima“, 2023. (Klicken Sie auf das Bild, um es zu vergrößern. Bitte warten Sie, bis das Bild geladen ist.)

Architektur ist— saure Minenentwässerung, Acryl, Luftverschmutzung, Aluminium, Arsentrioxidstaub, Basalt, Bauxit, Bayer-Verfahren, Verlust der biologischen Vielfalt, Schwarzsandabbau, Sprengungen, Bindemittel für Putz, Butadien, Calcit, Calciumoxid, Kapital, Kohlenstoff, Ätzmittel Soda, Zedernholz, Chrom, Ton, Lichtungen, Kohle, Küstenholz, Kobalt, Betonbodenhärter, Kupfer, Kupferkonzentrate, Kryolith, Entwaldung, Erschöpfung, Wüstenbildung, Dolomit, Emulsionspolymere, Gewinnung, Tannenholz, Überschwemmungen, Fluoride, Flugasche, Schaumkunststoff, Ernährungsunsicherheit, Granit, Kieswasser, Grundwasserverschmutzung oder -erschöpfung, halogenierte Flammschutzmittel, Transport, Hemlockholz, hydraulischer Aushub, Landraub, großflächige Störung von Wasser- und Geologiesystemen, Blei, Kalkstein, Lithium, Landschaftsverlust , Verlust der Vegetationsdecke, Malachit, Mangan, Marmor, Quecksilber, Methan, ausgelaufene Minenrückstände, Abbau von Quarzsanden, Monopol, Schimmellösemittel, Schlammentsorgungsbereiche, Schlammfluss, Nephelin, Nickel, Lärmbelästigung, Eichenholz, Öl, Ölschiefer , Ölverschmutzungen, Tagebaue, Erz, Torf, Kieselsteine, Phenol-Formaldehyd-Harze, Kiefernholz, Platin, Polyethylen, Polymerbindemittel, Polypropylen, Polystyrol, poröser Vulkantuff, Quarzit, verminderte ökologische und hydrologische Konnektivität, Aufreißen, Röstprozesse , Gesteinsmehle vulkanischen Ursprungs, Rosenholz, Sand, Sandsedimente, Sandstein, Sägemehl, Dichtstoffe, Quarzstaub, Schiefer, Soda, Bodenverunreinigung, Bodenerosion, Fichtenholz, Styrol, Oberflächenverzögerer, Oberflächenwasserverschmutzung, Teersande , Teakholz, thermisches Cracken, Holz, Zinn, Titan, Giftmülldeponie, Trass, Uran, Vanadium, Abfallüberlauf, Zink –Klima.

Architektur ist Klima.

Architektur ist Klima verknüpft Architektur mit den Bedingungen des Klimazusammenbruchs. Zu lange stand die Architektur außerhalb des Klimas und betrachtete es als ein Problem, das durch technokratische Eingriffe gelöst werden musste. Architektur als Teil der modernen Verfassung trägt ein dualistisches Weltbild: Mensch und Nichtmensch, Natur und Technik, Kultur und Wissenschaft. Unser Leben und unsere Gesellschaft sind um diese Einstellung herum strukturiert. Was aber, wenn wir, wie Bruno Latour argumentiert, völlig falsch lagen?1 Was wäre, wenn es diese Polarität nie gegeben hätte?

Architekturen und Klimate sind keine getrennten Einheiten, die in orchestrierten Momenten zusammengeführt werden. Vielmehr handelt es sich um Bedingungen, die durcheinander hergestellt werden. Ohne den Anspruch einer stabilen Disziplin, die feste Objekte hervorbringt, wird Architektur Teil einer fiebrigen und gestörten Welt, anfällig für ihre Zufälligkeiten. Architektur ist Klima, sie steht nicht länger draußen und bringt oberflächliche Flicken auf die Wunden des Klimas, sondern bindet die Disziplin und ihre Menschen an die Narben, die Gewalt und die Emotionen des Klimazusammenbruchs.

Wir können nicht weiterhin die normative Frage stellen: „Was kann Architektur zum Klimawandel beitragen?“ Stattdessen müssen wir fragen: „Was macht der Klimawandel mit der Architektur?“ Die Architektur des modernen Projekts basiert in einem solchen Ausmaß auf Extraktions- und Verbrennungsprozessen, dass der Brennstoff inzwischen die Form bestimmt. Die Architektur hat unsere gefährliche Energieabhängigkeit konkretisiert.2 Diese Abhängigkeiten aufzudecken und mit ihrer Ursache für den Klimawandel zu rechnen, ist der erste Schritt zur Dekonstruktion und Reformierung der Architekturdisziplin. Doch anstatt sich diesem Zustand der Sucht zu stellen und die Ursachen des Klimazusammenbruchs anzugehen, neigen Architekten dazu, die Symptome anzugehen.3 Ähnlich wie das Aufkleben eines Pflasters auf eine Wunde führt die Ausübung der Architektur als technokratische Lösung nur zur Aufrechterhaltung historischer Privilegien und Unterdrückung. Architekten wollen die Welt oft auf einen Weg des Fortschritts führen, der selektiv aus der Geschichte lernt (ästhetische Kanons, einzelne Helden, technische Durchbrüche). Auf diese amnesische Art und Weise praktiziert, wiederholt die Architektur schließlich ihre Hybris, ihre Fehler, ihre Isolation, als ob die Werkzeuge des Meisters das Haus des Meisters sowohl demontieren als auch wieder aufbauen könnten.4

Sowohl materielle als auch soziokulturelle, sowohl Produkt als auch Agent, Architektur und Klima haben daher auch die Möglichkeit, alternative materielle und soziokulturelle Konfigurationen zu schaffen, die eine andere Reihe von Kräften und Funktionen fördern. Wenn Architektur Klima ist, dann geht der Zusammenbruch des Klimas zwangsläufig auch mit einem Zusammenbruch der Architektur einher. Um auf die dringende Notwendigkeit zu reagieren, die Art und Weise, wie wir Architektur verstehen, praktizieren und lehren, neu zu erfinden, ist eine Auseinandersetzung mit Aktivismus, Politik und Bildung erforderlich. Architektur muss relational, subjektiv und vernetzt werden; sowohl planetarisch gebunden als auch unterstützt; inklusiv über das Menschliche hinaus; fürsorglich, neugierig und mutig.

Architekten können Teil des systemischen Wandels werden, den der Klimawandel mit sich bringt, indem sie soziale Beziehungen durch alternative Raumgestaltungen und -praktiken neu gestalten. Weder fest noch starr, andere mögliche Architekturen sind auch andere mögliche Klimata. Zusammen könnten sich beide verändern und verändert werden.

Das Diagramm ist vom deutschen Naturforscher und Entdecker Alexander von Humboldt aus dem 19. Jahrhundert und seinen wissenschaftlichen Illustrationen der Natur, insbesondere den berühmten Bergkarten, inspiriert. Sie zeigen, wie Klima, Geographie, Natur und Mensch miteinander verbunden sind. „Alles“, sagte Humboldt, „ist Interaktion und Gegenseitigkeit.“5 Humboldt dokumentierte und verstand systematisch die Auswirkungen menschlichen Handelns auf die natürliche Welt und verdeutlichte die Art und Weise, wie koloniale Eingriffe das ökologische Gleichgewicht stören.6

Unser Berg ist ein Berg der globalen Erwärmung, der den Anstieg der atmosphärischen CO2-Emissionen auf einer linearen Zeitskala verfolgt. Der allgegenwärtige Anstieg der Treibhausgasemissionen ist keine leere Abstraktion, sondern basiert auf extraktiven Praktiken. Es ist auch eine Linie, die gesenkt werden muss.

Der Berg ist entlang der Achse der Gegenwart eingeschnitten, um verschiedene Schichten freizulegen, die Sedimente, die zusammen die unaufhaltsame Steilheit des Berges verursacht haben. Jede der sechs Sedimentschichten wird durch ein Verb identifiziert, das die Kräfte beschreibt, die die Produktion von CO2 im Verhältnis zur Produktion der bebauten Umwelt beschleunigt haben.

Humboldt sprach von der „tödlichen Mischung aus Laster, Arroganz und Ignoranz“ des Menschen in Bezug auf die Natur. Tragischerweise wurden diese bösartigen Eigenschaften unter den heutigen Bedingungen verstärkt und ausgeweitet. Unsere Verben beschreiben die Gewalt des kapitalistischen Imperativs des endlosen Wachstums und die Denkweisen, die sich Natur und Arbeit auf ausbeuterische Weise aneignen. Sie weisen eher auf die Ursachen als auf die Symptome des Klimazusammenbruchs hin und beschreiben so wiederum die Bedingungen, aus denen die moderne Architektur hervorgegangen ist, und implizit die Kräfte, denen sich zukünftige Architekturen stellen und denen sie widerstehen müssen.

Innerhalb der Sedimentschichten sind in einer vertikalen Matrix spezifischere Bedingungen angeordnet, die die Zusammenhänge identifizieren, in denen Klima und Architektur miteinander verflochten sind. Anstatt diese Standorte in geografischen oder topografischen Begriffen zu beschreiben, werden sie thematisch als Orte verstanden, an denen Klima/Architektur produziert wird, und sind daher Orte potenzieller Interventionen.

Die Worte, die den Querschnitt der Gegenwart bevölkern, beschreiben die Grundbedingungen, die Architektur prägen. „Architecture is Climate“ zerstört jede Illusion von Architektur als einer autonomen, von der Welt distanzierten Disziplin. Während es den sechs horizontalen Bändern von Charles Jencks folgt, entfernt es sich von seiner Beschreibung der Architektur als Genealogie einzelner Architekten. Der Klimawandel wirkt sich auf gesellschaftlicher und globaler Ebene aus und übersteigt den Einfluss und die Handlungsfähigkeit einzelner Personen oder Objekte. Gleichzeitig widerlegt es jeden Eindruck, dass Heldenfiguren eingreifen und uns vor der Katastrophe bewahren könnten.

Die Leerräume in Jencks‘ Diagrammen verleiten dazu, mit einer alternativen Architekturgeschichte bevölkert zu werden, die außerhalb seiner überzeugenden Weltanschauung liegt. Diese Lücken wurden hier als vertikale Risse interpretiert, die die vielfältigen Sedimente von Ausbeutung, Umweltverschmutzung und Krise durchbrechen und neue Beziehungen zu Raum, Zeit und Arbeit schaffen, die die Gewalt des globalen Kapitalismus untergraben. Die kritische Auseinandersetzung mit der Vergangenheit ist von größter Bedeutung, um Zukunftsaussichten zu entwerfen, die vom Status quo abweichen. In den Lücken der Gegenwart gibt es Ausbrüche der Inspiration und Hoffnung. In diesen Lücken entstehen bereits fragile Formationen, die Unterstützung und Zusammenführung benötigen, um neue räumliche und soziale Beziehungen zu entwickeln. Auch wenn wir das Grundgestein oder die Fundamente, auf denen unsere Gegenwart aufgebaut ist, nicht auslöschen können, können wir die darin liegenden Bereiche des Drucks, des Widerstands und der Solidarität anzapfen. Auf diese Weise können wir dazu beitragen, zukunftsfähige Architekturen und Klimate zu schaffen.

Bruno Latour, We Have Never Been Modern (New York: Harvester Wheatsheaf, 1993).

Dies ist das zentrale Argument von Barnabas Calder, Architecture: From Prehistory to Climate Emergency (London: Pelican, 2021).

Amale Andraos, „Was bewirkt der Klimawandel?“ (Für Architektur)“, Climates: Architecture and the Planetary Imaginary, hrsg. James Graham (New York: Columbia Books on Architecture and the City / Lars Müller Publishers, 2016), 297–303.

Dieser Satz ist natürlich eine absichtliche Fehlformulierung der Kritik der schwarzen feministischen Autorin Audre Lorde an weißen supremacistischen und patriarchalischen Systemen, die das tägliche Leben bestimmen. Audre Lorde, The Master's Tools Will Never Dismantle the Master's House (London: Penguin Classics, 2018).

Alexander von Humboldt, “Alles ist Wechselwirkung,” 1803. See ➝.

„Wenn Wälder zerstört werden, wie es überall in Amerika durch europäische Pflanzer geschieht, durch einen unvorsichtigen Niederschlag, werden die Quellen völlig ausgetrocknet oder werden weniger reichlich. Die Flussbetten, die einen Teil des Jahres trocken bleiben, verwandeln sich in Sturzbäche, wenn auf den Höhen große Regenfälle fallen.“ Humboldt, „Eine persönliche Erzählung einer Reise in die Äquinoktalregionen des neuen Kontinents“, 1814.

Chronograms of Architecture ist eine Zusammenarbeit zwischen e-flux Architecture und der Jencks Foundation im Rahmen ihres Forschungsprogramms „'isms and 'wasms“.

SCHIMMEList ein Forschungskollektiv von Sarah Bovelett, Anthony Powis, Tatjana Schneider, Christina Serifi, Jeremy Till und Becca Voelcker.